تخیل و تجسم در منظره پردازی معاصر ایران

thesis

دانشگاه الزهراء علیها السلام - دانشکده هنر
author سمیه رحیم لو
adviser داریوش فرد دهکردی
publication year 1393

abstract

تخیل، این نیروی پایان ناپذیر بشر که او را از هر موجود دیگری متمایز کرده؛ شاید بزرگترین عامل خلاقیت و آفرینش در تمامی دوره های زندگی انسان بوده است. و تجسم، ابزار ذهن، که به خلق این خیال کمک می کند و جنبه ای واقعی بدان می بخشد. تجسم و تخیل هر دو مکمل یکدیگر برای ایجاد یک اثر هنری می باشند. هیچ موضوعی نیست که به انسان مربوط شود و تخیل در آن نقش و کاربرد نداشته باشد. با این همه، شاید بتوان شایان ترین و بیشترین نمود تخیل را در آفرینش آثار ادبی و هنری پیدا کرد. در عالم خیال، هرچیزی ممکن است وقوع یابد ومحدودیتی برای قوه خیال وجود ندارد. و حد غایی این فرایند دنیایی کاملاٌ انسانی است. در نقاشی هایی که به دست نگارگران ایرانی آفریده شده است ما با تجسم دنیایی خیالی با نقشها و رنگهایی روبرو هستیم که اگرچه مادیند اما انگار به عالمی غیر مادی تعلق دارند و به عبارتی می توان گفت فضایی هستند رابط عالم ماده و ملکوت. نگارگر ایرانی تا به امروز مسیر پر فراز و نشیبی را طی کرده و تحت تأثیر گرایش های بسیاری قرار گرفته، همچنین در دوران معاصر نیز بسیاری از نقاشان به هنر شرق دور و نقاشی مدرن غرب گرایش پیدا کرده اند و آثاری را بر مبنای قوه تخیل ضمن حفظ هویت ایرانی با بیانی نو در منظره پردازی ارائه داده اند. در این پژوهش سعی بر این بوده، تا علیرغم وجوه تشابه و تمایزاتی که در تفکر شرق دور، غرب و ایران اسلامی نسبت به منظره پردازی دیده می شود ضمن اشاره به نظر فیلسوفان و روانشناسان درباره قوه تخیل و بررسی منظره پردازی در ایران، شرق دور و غرب وهمچنین جایگاه تخیل و نحوه تجسم آن در منظره پردازی معاصر ایران با توجه به نظریه ژیلبر دوران و گاستون باشلار در آثار سه تن از نقاشان شاخص معاصر ایران، پرداخته شود.و در نهایت تحلیل محتوایی و ساختاری از آثار منتخب این هنرمندان بر اساس روش چارلز جنسن صورت گرفته است.

similar resources

منظره پردازی در نگارگری ایران

منظره پردازی در نقاشی ایرانی و اروپایی دارای اهمیت خاصی است که با نگرش های متفاوت و شیوه های گوناگون به آن پرداخته شده است. نگارگری ایران از قرون اولیه هجری تا به امروز با شیوه و سنتی خاص که متکی بر زیبایی شناسی و باورهای ایرانی است به مسیر خود ادامه داده است. طبیعت گرایی و آمیختگی انسان با طبیعت که ریشه در اعتقادات باستانی مردم ایران دارد، همواره در مینیاتورها به عنوان عنصری ضروری و اصلی زیباش...

full text

منظره پردازی در نقاشی معاصر ایران

منظره پردازی در ایران هرگز رشته ی جدا و مستقلی از نقاشی نبوده است ودر ایران سابقه جندان طولانی ندارد.از اواخر زمان سلطنت ناصرالدین شاه قاجار به این سو شاهد نقاشی هایی با موضوع منظره هستیم. از زمان ناصرالدین شاه وظهور کمال الملک تاکنون ،نقاشی فراز و نشیب های بسیاری را پشت سر گذاشته است. در این میان عصر نوگرایی از دوره های مهم هنر ایران خصوصاهنر نقاشی ایران محسوب می شود.به وجود آمدن مراکز متعدد ...

منظره پردازی در نگارگری ایران

full text

بررسی عنصر تخیل و تجسم از منظر هگل و ژیلبر دوران و بازتاب آن در نگارگری ایران

full text

تحلیل منظره پردازی نگاره همای و همایون

منظره پردازی و گرایش به طبیعت در مینیاتور شاخه ای از هنر طبیعت گرای ایران باستان است که ریشه در باورها و آیین های نیاکان ما دارد. آنچه فضای مینیاتور را با خیال و رویا و به عقیده جمعی از اندیشمندان به عالم مثال و عالم تجرید پیوند می زند، شیوه قرار گیری عناصر واقعی و طبیعی است که در زمان و مکانی واقعی نمی گنجد و به گونه ای غیر متعارف، رویایی و نمادین در کنار هم قرار گرفته اند. این مقاله با استناد...

full text

تجلّی حقیقتِ طبیعت در فرآیند منظره پردازی

عشق به طبیعت و زیبایی های آن منشأ آفرینش بسیاری از آثار هنری بوده است. آفرینش صورت هنری مبتنی بر شهود هنرمند است. موضوعِ این شهود, طبیعت و زیبایی های بیکران آن است. آنچه که بنیان شهود هنری است, نظارة بی آلایش هنرمند است نسبت به طبیعت که اصطلاحاً مفتوح بودنِ هنرمند در برابر طبیعت نامیده می شود. آن گونه که طبیعت به عنوان موضوع (subject) حقایق خود را بر هنرمند آشکار می کند. طبیعت در نگرش مکانیکی، برا...

full text

My Resources

Save resource for easier access later

Save to my library Already added to my library

{@ msg_add @}

document type: thesis

دانشگاه الزهراء علیها السلام - دانشکده هنر

Keywords

تخیل تجسم منظره پردازی

Hosted on Doprax cloud platform doprax.com